BEGIN:VCALENDAR X-WR-CALNAME;VALUE=TEXT:boomloop.com: Events für Berlin VERSION:2.0 CALSCALE:GREGORIAN PRODID:-//boomloop.com//iCal 1.0//DE X-WR-TIMEZONE;VALUE=TEXT:Europe/Berlin BEGIN:VEVENT SEQUENCE:0 UID:boomloop:event=16230 SUMMARY:Variete Zum Tee DTSTART:20090107T160000 DTSTAMP:20090107T000333 LOCATION:Wintergarten Variete Berlin\, Potsdamer Straße 96\, 10785 Tiergar ten END:VEVENT BEGIN:VEVENT SEQUENCE:0 UID:boomloop:event=1459 DESCRIPTION:Melodramma in 3 Akten von Giacomo Puccini \nLibretto von Giusep pe Giacosa und Luigi Illica nach dem Drama "La Tosca" von Victorien Sardou \n\nWie in allen Opern Puccinis zeigt auch "Tosca"\, wie sich menschliche A ufmerksamkeit und kulinarisches Vergnügen einander bedingen können\, wenn die künstlerischen Intentionen des Komponisten zum Maßstab der Interpret ation werden. Der Aufschrei wie die Resignation sind die wesentlichen Bedin gungen der humanen Aufmerksamkeit Puccinis: Das Mitleid\, das er komponiert e\, begnügt sich nicht mit abstrakten Gesten\, sondern zielt auf Unruhe\, auf Veränderung. Aus den »kleinen Dingen«\, die Puccini mit modernem Und erstatement als seinen Gegenstand bezeichnete\, werden »große«\, sofern wir das nur wollen. Der Zusammenhang zwischen Puccinis direkt und indirekt vom Geist Zolas\, Hauptmanns und Gorkis beeinflusster Stoffwahl und seiner Kompositionsweise lässt darauf schließen\, dass man ihm mit der Bezeichnu ng als Verdi-Nachfolger mit dem Etikett des Verismo versieht. Bekanntlich w ar er ein großer Wagner-Verehrer\, aber alles andere als ein Epigone. Viel mehr schuf er eine sehr persönliche Verbindung aus einigen Errungenschafte n beider. Alle gewonnenen Verfeinerungen der Harmonie und alle Differenzier ungen der Instrumentation verarbeitend\, erlöste er dennoch die Stimme aus der orchestralen Verflechtung und gab ihr zugleich ein weitaus gebrochener es\, klangsensibleres Accompagnato im Orchester als der radikale Lakoniker Verdi. Dafür steht auch die ästhetische Thematik der TOSCA. Der musikalis che Gestus ist ebenso brutal wie zärtlich\, intelligent wie sentimental\, präzise wie träumerisch. Puccini möchte unbedingt Lebenswahrheit\, Genau igkeit auch des musikalischen Details\, soziale Aufmerksamkeit\, den poetis chen Klang des scheinbar Alltäglichen\, das Heroische mit Kalkül\, den Ko ntrast zwischen engagierter Leidenschaft und kühler Distanz. \n\nMusikalis che Leitung: Emmanuel Villaume / Pier Giorgio Morandi \nInszenierung: Bol eslaw Barlog (1969) \nBühne\, Kostüme: Filippo Sanjust \n\n"Wohl 20 Minuten rief stürmischer Applaus Sänger\, Dirigenten\, Regisseur und auch Bühnenbildner immer wieder vor den Vorhang der Deutschen Oper Berlin. [.. .] Ein verdienter Erfolg für einen leidenschaftlich inspirierten\, in sich aber auch wohl abgewogenen glanzvollen Abend voll Melancholie und Sinnlich keit\, zärtlicher Liebe\, Eifersucht\, Schwermut und nackter Brutalität." (nacht-depesche) \n\n"Boleslaw Barlog inszenierte rigoros pralles\, sinnen freudiges\, großes\, kulinarisches Musiktheater." (Der Tagesspiegel) \n\n" Puccinis Oper gehört in der Deutschen Oper Berlin - nicht zuletzt wegen ih res musikalischen und dramaturgischen Reichtums sowie eines gelungenen Regi ekonzepts - zu den meist gespielten Werken." (Opernglas) \n\n"Der Polizeich ef Scarpia\, die Sängerin Floria Tosca und der Maler Cavaradossi beanspruc hen Freiheit in jeder persönlichen Variante: als dynamisch-subjektiven Mac htanspruch [Scarpia]\, als auf Veränderung zielendes rebellisches Ethos [C avaradossi]\, als private\, schlichte und zugleich grenzenlose Liebe [Tosca ]. In einer Zeit epochaler Umwälzungen gewinnen solche Haltungen exemplari sche Sinnfälligkeit. Je nachdem\, wie wir uns und Puccini in dieser Zeit b egreifen\, bleibt TOSCA eine Schauerromanze oder gerät zum Menetekel des T hemas >Freiheit<. Jedenfalls bezahlt jeder der konträren Partner diese Dre iecksgeschichte mit dem Tod. Ihr Sterben nimmt keine Erlösungsgloriole fü r sich in Anspruch\, sondern ist bitter\, entsetzlich\, definitiv. Götz Fr iedrichs 1987 vorgenommene Neueinstudierung von Boleslaw Barlogs geradlinig er und auf szenische Konkretheit bedachter Inszenierung aus dem Jahr 1969 n immt die Intentionen Puccinis beim Wort - die gegenseitige Bedingtheit von menschlicher Aufmerksamkeit und kulinarischem Vergnügen wird von der Musik inspiriert zum Ausgangspunkt auch der szenischen Interpretation." (Dramatu rgie Deutsche Oper Berlin)\n SUMMARY:Tosca DTSTART:20090107T193000 DTSTAMP:20090107T000333 LOCATION:DEUTSCHE OPER BERLIN\, Bismarckstraße 35\, 10627 Charlottenburg END:VEVENT BEGIN:VEVENT SEQUENCE:0 UID:boomloop:event=3507 DESCRIPTION:Musikkabarett\n\nKlavier und Gesang gleichzeitig. So war es bis her. In seinem neuen Programm "Noah war ein Archetyp" jedoch spielt Bodo Wa rtke auch ausnahmsweise mal beides nacheinander: Neben typisch wort- und re imverspielten Liedern\, die unter die Haut\, in die Beine und dann nicht me hr aus dem Ohr gehen\, wird es diesmal auch reine Instrumentalmusik geben. Bodo Wartke führt uns in die 12-Ton-Technik ein und zeigt uns\, wie Mozart wohl komponiert hätte\, wäre der Boogie Woogie schon erfunden gewesen. O der war es gar Mozart\, der ihn erfunden hat? Dann wird es Lieder geben gan z ohne Klavier und Gesang. Man könnte auch Gedichte dazu sagen. Gedichte à ¼ber die Tragik des Lebens. Ãœber einfallende Horden und ausfallende Zähne . Natürlich sind auch wieder haufenweise Liebeslieder dabei. Und diesmal e rfahren wir auch\, für wen Bodo Wartke sie eigentlich geschrieben hat: Mon ica\, Andrea\, Claudia\, Judith... um nur einige zu nennen. Wie gewohnt bie tet Bodo Wartke damit Unterhaltung auf höchstem textlichen und musikalisch em Niveau! \n SUMMARY:Bodo Wartke: Noah War Ein Archetyp DTSTART:20090107T200000 DTSTAMP:20090107T000333 LOCATION:Die Wühlmäuse am Theo\, Pommernallee 4\, 14052 END:VEVENT BEGIN:VEVENT SEQUENCE:0 UID:boomloop:event=10322 SUMMARY:Hans-Peter Wodarz Palazzo DTSTART:20090107T200000 DTSTAMP:20090107T000333 LOCATION:Palazzo am Hauptbahnhof\, Am Postbahnhof\, 10243 END:VEVENT BEGIN:VEVENT SEQUENCE:0 UID:boomloop:event=3508 DESCRIPTION:Musikkabarett\n\nKlavier und Gesang gleichzeitig. So war es bis her. In seinem neuen Programm "Noah war ein Archetyp" jedoch spielt Bodo Wa rtke auch ausnahmsweise mal beides nacheinander: Neben typisch wort- und re imverspielten Liedern\, die unter die Haut\, in die Beine und dann nicht me hr aus dem Ohr gehen\, wird es diesmal auch reine Instrumentalmusik geben. Bodo Wartke führt uns in die 12-Ton-Technik ein und zeigt uns\, wie Mozart wohl komponiert hätte\, wäre der Boogie Woogie schon erfunden gewesen. O der war es gar Mozart\, der ihn erfunden hat? Dann wird es Lieder geben gan z ohne Klavier und Gesang. Man könnte auch Gedichte dazu sagen. Gedichte à ¼ber die Tragik des Lebens. Ãœber einfallende Horden und ausfallende Zähne . Natürlich sind auch wieder haufenweise Liebeslieder dabei. Und diesmal e rfahren wir auch\, für wen Bodo Wartke sie eigentlich geschrieben hat: Mon ica\, Andrea\, Claudia\, Judith... um nur einige zu nennen. Wie gewohnt bie tet Bodo Wartke damit Unterhaltung auf höchstem textlichen und musikalisch em Niveau! \n SUMMARY:Bodo Wartke: Noah War Ein Archetyp DTSTART:20090108T200000 DTSTAMP:20090107T000333 LOCATION:Die Wühlmäuse am Theo\, Pommernallee 4\, 14052 END:VEVENT BEGIN:VEVENT SEQUENCE:0 UID:boomloop:event=10316 SUMMARY:Hans-Peter Wodarz Palazzo DTSTART:20090108T200000 DTSTAMP:20090107T000333 LOCATION:Palazzo am Hauptbahnhof\, Am Postbahnhof\, 10243 END:VEVENT BEGIN:VEVENT SEQUENCE:0 UID:boomloop:event=7825 DESCRIPTION:Oper von Christian Jost \n\nFünf Pforten einer Reise in das In nere der Angst für gemischten Chor\, Chorsolisten und Instrumentralensemb le \n\nMusikalische Leitung: Simon Halsey\nInszenierung: Jonas und David Ha dizadeh \n SUMMARY:Angst - Von Christian Jost DTSTART:20090109T190000 DTSTAMP:20090107T000333 LOCATION:Komische Oper Berlin\, Behrenstraße 55\, 10117 Mitte END:VEVENT BEGIN:VEVENT SEQUENCE:0 UID:boomloop:event=2363 DESCRIPTION:Oper in drei Akten von Leos Janácek \nLibretto von Leos Janác ek nach der Novelle von Rudolf Tesnohlídek \nDeutsche Textfassung von Pet er Brenner unter Verwendung der Textfassung von Max Brod \n\nDer Förster B artos fängt ein junges Füchslein. Er beschließt\, es mit nach Hause zu n ehmen. Im Forsthaus hat es das Füchslein schwer. Es fühlt sich einsam. Se lbst die Hühner haben keinen Respekt vor ihm. Ein Massaker im Hühnerstall beendet das Leben des armen Federviehs. Dem Füchslein gelingt die Flucht ... \n\n"Das Füchslein mache ich so\, wie wenn der Teufel Fliegen fängt - wenn er nichts Besseres vorhat. Ich habe das Füchslein für den Wald und für die Trauer meiner späten Jahre geschrieben"\, so schrieb Leos Janáce k einmal. Doch seine Oper ist nicht etwa der melancholische Lebensrückblic k eines alten Mannes\, dem der Tod näher ist als das Leben. Obwohl der Kom ponist bereits auf die 70 zuging\, schuf er ein Werk voller Komik und Poesi e. Der "Trauer seiner späten Jahre" stellte er ein heiter-melancholisches Tiermärchen entgegen\, das den Tod ebenso wenig ausgrenzt wie die tröstli che Gewissheit\, dass in der Natur aus dem Vergehen immer wieder neues Lebe n entsteht. \n\nDer Komponist verfasste das Libretto selbst\, die ganze Ope r schließlich lag im Januar 1924 vor. Komponiert wurde sie wie ein impress ionistisches Klanggebilde aus subtil instrumentierten kurzen Szenen und Epi soden\, verbunden durch insgesamt neun orchestrale Vorspiele und Verwandlun gen\, die das Werk musikalisch und dramaturgisch gliedern. Bei aller Nähe zum Impressionismus und zur Musik seines großen Vorbilds Debussy bleibt di e Tonsprache Janáceks allerdings unverwechselbar: Wie kaum ein anderer kon nte er Musik aus Sprachmelodien entwickeln. Leitmotivähnliche Sequenzen la ssen sich\, ohne strenge Durchführung\, im ganzen Werk verfolgen. Charakte ristisch sind auch die volksliedhaften\, niemals folkloristisch wirkenden E lemente der Musik sowie ihre ausgeprägte rhythmische Struktur\, durch die selbst die betörende Melodik ihren unverwechselbaren Charakter erhält. \n \nMusikalische Leitung: Lothar Zagrosek \nInszenierung: Katharina Thalba ch (2000) \nBühne\, Kostüme: Ezio Toffolutti \n\n"Katharina Thalbachs I nszenierung wimmelt von Einfällen wie ein Waldboden vor Getier. Man weiß manchmal kaum\, wo zuerst hingucken\, und hinterher will man allen von der Schnecke erzählen oder vom knurrigen Dachs mit seiner Pfeife\, lässt es d ann aber doch lieber bleiben\, um den anderen nicht die staunende Ãœberrasc hung zu nehmen. Noch dazu zaubern Ezio Toffoluttis Bühnenbilder das Waldwe ben oder die Vollmondnacht herbei\, als wären sie einem liebevoll illustri erten Kinderbuch entnommen. Nie war das Wort vom Guckkastentheater zutreffe nder: Die Inszenierung will\, dass ihr Publikum große Kinderaugen macht\, auch wenn es schon ein bisschen ergraut ist\, darum kommt sie so prall dahe r." (Berliner Zeitung)\n SUMMARY:Das Schlaue Füchslein DTSTART:20090109T193000 DTSTAMP:20090107T000333 LOCATION:DEUTSCHE OPER BERLIN\, Bismarckstraße 35\, 10627 Charlottenburg END:VEVENT BEGIN:VEVENT SEQUENCE:0 UID:boomloop:event=17256 SUMMARY:Edith Piaf - Süchtig Nach Liebe DTSTART:20090109T193000 DTSTAMP:20090107T000333 LOCATION:Coupe-Theater\, Hohenzollerndamm 177\, 10713 Wilmersdorf END:VEVENT BEGIN:VEVENT SEQUENCE:0 UID:boomloop:event=14854 DESCRIPTION:Eine große Oper in zwei Aufzügen\nText von Emanuel Schikanede r\nMusik von Wolfgang Amadeus Mozart \n\nKarl Friedrich Schinkels faszinier endes Bühnenbild für den Auftritt der Königin der Nacht mit Sternenkuppe l und schmaler Mondsichel ist berühmt geworden. Die Entwürfe des Architek ten für "Die Zauberflöte" aus dem Jahre 1816 bilden die Grundlage dieser Inszenierung. \n\n"Die Beschäftigung mit dem Werk führt oft zu dem Trugsc hluss\, es handle sich hier um ein Ideendrama\, ein Weihespiel\, eine Einfà ¼hrung in die Freimaurerei oder in den Humanismus. Das Werk geht aber viel weiter\, es ist viel komplexer und auch irdischer. Es ist ein sehr menschli ches Stück. Der Mensch besteht doch aus einem denkenden und phantasierende n Kopf\, aus einem liebenden und enttäuschten Herzen\, aus einem hungrigen und satten Magen\, aus einem zielgerichteten und ziellosen Geschlechtstrie b. Andere wollen \,Die Zauberflöte' deshalb eher als derbes Volksstück se hen\, verweisen auf Papagenos Spaße und sein dem Unmittelbar-Vitalen zugeo rdnetes Potential. Doch in Wirklichkeit geht es um die Ãœberwindung des gro ßen Dualismus in unserer Welt\, vertreten durch die Königin der Nacht und durch Sarastro\, eine Ãœberwindung durch die Kunst und die Liebe\, wofür die Zauberflöte das Symbol wird. Und diese Zauberflöte reicht vom lustige n Ton des Papageno-Pfeifchens bis zum Klang der Flöte aus den Eichenwurzel n in der Feuer-Wasser-Probe." (August Everding) \n\nMusikalische Leitung: D an Ettinger \nInszenierung: August Everding (1983)\nBühnenbild: Fred Bernd t nach Schinkel\nKostüme: Dorothée Uhrmacher\n\n"Ein Prunkstück von eine r \,Zauberflöte'. Mozart sozusagen auf gedrängtem Bühnenraum in dekorati vem Cinemascope: monumental\, phantastisch\, in hinab- und hinaufschnurrend er Majestät. Karl Friedrich Schinkel ist sie zu danken. Für Berlins Köni gliche Schauspiele entwarf der Fünfunddreißigjährige 1816 die prangenden Dekorationen mit ihrer Flut orientalisierender Landschaften\, Tempelanlage n\, düsteren Gewölben und Sternenglanz. Man kann sich an dieser \,Zauber flöte' nicht satt sehen. Sie wirkt ganz unmuseal großartig\, und dass ihr e Lebendigkeit derart in die Augen springt\, ist fraglos Fred Berndt zu dan ken\, dem Bühnenbildner\, der sich aufs kenntnisreichste\, abenteuerlustig ste und geschickteste in den Dienst des Kollegen Schinkel stellte und seine n Vorlagen die denkbar kongenialste Hilfestellung erwies. Schinkel ist zu b ewundern\, Berndt ist zu danken. Aber auch August Everding\, der unter der herausfordernden\, aber gleichzeitig auch riskanten Vorgabe Schinkels die g utgelaunte\, glänzend gewichtete Aufführung inszenierte. Everdings Inszen ierung staunt zweifellos Schinkel an und genießt seine Mitarbeit\, lässt sich aber vom Jahrhundertnamen des großen Baumeisters nicht einschüchtern . Sie plustert sich nicht ins ebenbürtige Monumentale. Im Gegenteil: Sie g eht gern auf verschmitzte Weise gegen den kostbaren Szenenbombast an." (Ber liner Morgenpost) \n\n SUMMARY:Die Zauberflöte DTSTART:20090109T200000 DTSTAMP:20090107T000333 LOCATION:Staatsoper Unter den Linden\, Unter den Linden 7\, 10117 Mitte END:VEVENT END:VCALENDAR